LONDRES.- A través de documentos policiales originales, recortes de prensa y cartas, tanto de los ciudadanos como del presunto asesino, una exposición analizará en Londres la figura de 'Jack el destripador'. Ésta será "la primera gran exposición" dedicada al que está considerado "el primer asesino en serie moderno", que mató y mutiló horriblemente a cinco prostitutas en 1888, como recordaba en la presentación uno de los comisarios de la muestra, Alex Werner.

Ciento veinte años después de que el criminal sembrara el terror en las calles del empobrecido barrio de Whitechapel, en el este de Londres, el Museo de los Docklands regresará, entre el 15 de mayo y el 2 de noviembre próximos, a la escena del crimen con 'Jack the ripper and the East End'.

"Los visitantes tendrán la oportunidad de entrar en el mundo en el que se produjeron los crímenes y extraer sus propias conclusiones sobre una historia que continúa fascinando y causando conmoción", apuntó Julia Hoffband, también comisaria de la exposición. Y para ayudar al público a adentrarse en el pasado, la exposición permitirá examinar, por primera vez, los documentos policiales originales relativos a los asesinatos y a la investigación.

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ALEJANDRO M. GALLO es licenciado en filosofía, ciencias políticas y ciencias de la educación. Ha escrito numerosos ensayos sobre literatura, historia, política, religión y feminismo, ha realizado diversos trabajos de investigación y ha participado en varios libros colectivos con relatos y articulos, amén de textos especializados sobre la profesión policial. Fue oficial del Ejército y jefe de la policía local en Astorga y Langreo. Actualmente es jefe de la policía local de Gijón y profesor de la Escuela de Seguridad Pública del Principado de Asturias. Su primera novela fue "Asesinato de un trotskista" (2004), que transcurre en Madrid. Siguieron "Una mina llamada Infierno" (2005) "Caballeros de la muerte" (2006) y en enero de 2008 se publica "La ultima fosa", culminando una especie de trilogía de las cuencas mineras asturianas. En septiembre de 2007 Ramalho salta al cómic con la adaptación de Una mina llamada Infierno.

ENRIQUE BIENZOBAS es profesor de Geografía e Historia en secundaria. Lector asiduo de novela policíaca. Participante en el Club de Lectura de Novela Negra del Centro Social Seco. En su blog, Liberty, trata de novela policiaca y de otros temas sociales. En "El Trini contra el pensamiento débil y la memoria corta" reseña Una mina llamada Infierno.

DAVID G. PANADERO es periodista y entusiasta de toda empresa cultural. Dirige la colección de novela policíaca "Calle negra" para La Factoría de Ideas y es colaborador de diversos medios, como los portales de internet Pasadizo, Cyberdark o Bibliópolis o las revistas 2001, Gigamesh o Stalker, que actualmente dirige. Pero David G. Panadero es sobre todo el editor de "Prótesis. Publicación consagrada al crimen", con la que ha contribuido al resurgimiento de la novela negra española.

Segunda entrega de las aventuras y pesquisas de Víctor Ros, un hombre tranquilo -pero capaz de dar un buen mamporro si es preciso y de apretar las tuercas cuando es necesario-, moderno, republicano, intuitivo observador y lógico. El caso de la viuda negra, segunda entrega de la mano de su creador, Jerónimo Tristante, otro implacable observador. Nuevas tramas cruzadas para este detective, un grissom extremeño, que nació con El misterio de la Casa Aranda y que ahora se enfrenta a un criminal temerario, audaz e inteligente. Y todo en esa España de finales del XX en la que se vive «como si Montesquieu no hubiera siquiera nacido».

- 25.000 ejemplares vendidos de su anterior novela, El misterio de la Casa Aranda. ¿Satisfecho, supongo?

- Sí. Más que el éxito me satisface la repercusión que ha tenido el personaje, que ha sido capaz de ganarse el corazón de los lectores.

- ¿Entretener, intrigar, cuál es la pretensión de Jerónimo Tristante?

- Como casi todos los docentes, yo estoy traumatizado por el bajísimo índice de lectura de la gente joven. Un día, en clase, pregunté a los alumnos cuántos libros habían leído. '¿Enteros!', fue la respuesta y eso es descorazonador. Hay que crear obras para que esos jóvenes se acerquen a la literatura y por eso mi primer objetivo es entretener; luego el misterio te permite mostrar una época y reflexionar sobre muchas de las cosas que nos ocurren en el presente.

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EFE.-Madrid, España.

Narrador de la cultura del narcotráfico, el mexicano Elmer Mendoza constata en 'Balas de plata', la novela ganadora del último Premio Tusquets y que ahora se publica, que 'la violencia cada vez nos sorprende menos' y que 'el ser humano es corrupto por naturaleza'.

Por eso Mendoza (Culiacán, 1949) aseguró hoy, -al referirse a la crisis surgida entre Colombia, Venezuela y Ecuador tras la muerte en territorio ecuatoriano del dirigente de las FARC 'Raúl Reyes'-, que esperaba desde hace tiempo que se produjera un conflicto en América Latina.

'Hemos estado sin conflictos durante mucho tiempo y, de acuerdo con este dominó que es el mundo, donde siempre tiene que haber conflictos, armas, muertos y disparos, yo pensaba que entraría en un momento dado en América Latina un conflicto de esta naturaleza. Esperemos que no sea éste', dijo el escritor en una entrevista con Efe.

Aunque admite la existencia de 'una actitud para la pelea y la guerra que responde quizá a los asuntos particulares de los pueblos', Mendoza apunta su dedo hacia el floreciente negocio de las armas como causa principal de los conflictos mundiales.

No en vano, 'Balas de Plata', con la que ganó en noviembre pasado el III Premio Tusquets Editores de Novela, comienza con la siguiente reflexión de su protagonista, Edgar 'El Zurdo' Mendieta, un depresivo detective de Sinaloa -la norteña región natal de Mendoza-: 'La modernidad de una ciudad se mide por las armas que truenan en sus calles'.

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A La Balacera le ha llegado un soplo: una serie de individuos de moral cuestionable han decidido reunirse en su guarida para hablar -con absoluta libertad, mala leche y cierto sentido del humor- de cosas propias de malhechores.

Trataremos de seguir la pista y averiguar algo más al respecto. De momento, conocemos algunos nombres pero por ahora sólo podemos facilitar, por aquello de la presunción de inocencia, sus iniciales: T.M., R., M.V. y J.C.

La Balacera informará puntualmente -como siempre hace- en cuanto contraste la información y tenga datos fiables sobre la localización de su escondite.

La Balacera anticipaba hace unas horas que andaba tras la pista del refugio en el que se esconden ciertos malhechores para hablar de sus cosas.

Como no podía ser de otro modo, ya tenemos la dirección exacta y no hace falta que preguntes a un guardia para llegar allí. Sobre todo, no preguntes a un guardia, nunca se enteran de nada.

Se hacen llamar El Clan de los Sicilianos y los tienes a un sólo clic de ratón.

No me refiero con el título de la columna a un balde de cerveza Guinness ni a una machista manera de llamar a un par de encuentros con una dama de origen subsahariano, sino a dos novelas de género negro que acabo de leer seguidas.

Cuando pasan muchas semanas sin que haya leído una novela negra me sucede lo mismo que a Ismael, el personaje de 'Moby Dick', que empezaba a mostrar un comportamiento excéntrico cuando llevaba demasiado tiempo en tierra firme. Entonces, tenía que embarcar cuanto antes. Así que para remediar mi particular desazón en dique seco me he chutado dos buenas dosis de negra una detrás de otra.

La primera ha sido 'La oportunidad del chino', de Ross Thomas. Uno de los grandes de la novela negra norteamericana, no reconocido en España como se merece. La publicó aquí Júcar, en 1991, dentro de su mítico sello Etiqueta Negra, en una colección dirigida por Paco Taibo II, el director de la Semana Negra de Gijón. Es difícil de encontrar, pero vale la pena intentarlo vía Internet -Iberlibro- y librerías de viejo. De hecho, les propongo a los aficionados al género el entretenimiento de encontrar ésta y las otras tres novelas publicadas en España de Thomas, las cuatro en aquella Editorial Júcar al mando del recordado Silverio Cañada. Las otras son: 'La madriguera' -la mejor-, 'Los tontos del pueblo están de nuestro lado' -¿qué gran título!- y 'Al borde del Pacífico'.

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Tras las necesarias presentaciones de los hasta el momento cuatro integrantes de El Clan de los Sicilianos (Merche Verdugo, Jef Costello, Remy y Tana Marcchese), el baile comienza hablando de The Closer y su doblaje.

EL GRAN ARRESTO
Ken Bruen
Ediciones Pàmies
192 páginas
Colección: Thriller Misterio Noir
Fecha publicación: 17 de marzo de 2008
Traducción: Marta Cabarcos

Sudeste de Londres. Un asesino en serie que se hace llamar el Árbitro se está cargando a los miembros del equipo inglés de críquet. Mientras, en Brixton, a un grupo de «vigilantes» le ha dado por asesinar y colgar de farolas a traficantes de drogas.

Ahí es cuando los R&B de la policía londinense —el inspector jefe Roberts y el sargento detective Brant— deciden entrar en acción. Ambos necesitan desesperadamente ese «Gran Arresto» que les sirva para limpiar su expediente. Y es que los dos acumulan innumerables denuncias por extorsión, amenazas y brutalidad policial, justo lo que las nuevas autoridades quieren erradicar del cuerpo de policía londinense.

Ken Bruen nos describe esa búsqueda caótica y desmesurada del gran criminal mediático a través de unos prismáticos desde los que se puede observar a los policías más corruptos, canallas y transgresores de toda la ciudad; los barrios más castigados por la delincuencia, con su mezcla de razas y culturas; pero sobre todo, podremos disfrutar de un cóctel de violencia y humor, negro y esperpéntico, con episodios memorables y un ritmo frenético que hará las delicias de los que buscan algo nuevo, distinto, en el panorama negro actual.

El autor nació en 1951 en Galway, Irlanda. Antes de dedicarse a la literatura fue profesor de inglés en lugares tan diversos como África, Japón, el Sudeste asiático y Sudamérica. Ha escrito más de veinte novelas entre las que destacan la serie R&B, protagonizada por los
policías Roberts y Brant –de la que EL GRAN ARRESTO es el primer título- y la serie de Jack Taylor, cuyos dos primeros títulos, Maderos y La matanza de los gitanos, han sido publicados en España por Tropismos con gran éxito de crítica.

Ganador de los PREMIOS MACAVITY y SHAMUS, en España también ha recibido galardones, entre ellos, el PREMIO BRIGADA 21 y el PREMIO NOVELPOL. "Escrito de forma magistral, en un estilo que va de lo brutal a lo poético, pasando por el humor más negro. Bruen ha realizado un gran trabajo". The Washington Post Book World

El escritor barcelonés César Mallorquí es el autor de 'El juego de Caín', una novela de intriga, protagonizada por la detective privada, Carmen Hidalgo, una mujer con sentido del humor, aficionada a los zapatos de marca y rodeada de colaboradores muy peculiares.

En declaraciones a EFE, el autor ha explicado que Carmen Hidalgo, directora de una pequeña agencia de detectives, es una mujer 'normal', de 35 años, ni guapa, ni fea, que se enfrenta a fuerzas más poderosas que ella y que tiene que luchar contra todo 'a trancas y barrancas', con su ingenio, su inteligencia y su sentido común, para sacar adelante sus casos.

Mallorquí (Barcelona, 1953) ha reconocido su falta de interés por héroes 'irreales' como el agente secreto 007, James Bond, 'que lo resuelven todo a puñetazos, son muy fuertes y viriles y siempre salen triunfantes, de modo que no tiene ningún mérito que lo solucionen todo'.

En 'El juego de Caín', publicado por Espasa, Ignacio Vázquez, constructor multimillonario y presidente del club de fútbol Deportivo de Chamartín, le encarga a la detective que investigue a la estrella de su equipo, Rubén Mochedano, un jugador de fama mundial, que en los últimos tiempos ha tenido un comportamiento extraño.

Con la ayuda de un viejo ex ladrón, una banda de motoristas, una 'hacker' feliz con su obesidad mórbida y un asesino a sueldo esquizofrénico, Carmen Hidalgo descubre que el jugador es víctima de un chantaje y debe resolver un enigma en el que están implicados varios servicios de inteligencia extranjeros.

Mallorquí ha indicado que no tiene 'ningún problema en meterse en los zapatos de una mujer' en alusión a la creación del personaje principal, al considerar que hombres y mujeres se parecen en la mayor parte de los aspectos de la vida y las diferencias existentes entre ambos sexos se pueden detectar a través de la observación.

Su próximo proyecto literario es la segunda novela protagonizada por Carmen Hidalgo. El autor ha apuntado que cuando escribió la primera 'no pensaba hacer una serie', pero ha señalado que, al acabarla, le entraron ganas de averiguar qué le pasa a la detective y a sus divertidos colaboradores.

Ha comentado que cuando termina una novela generalmente está harto de ella porque le ha dedicado mucho tiempo a la redacción, relectura y corrección, pero sólo en algunos casos siente 'un poco de pena por dejarla', algo que siempre le ocurre cuando tiene buenos personajes.

La novela negra siempre está de moda, según el escritor, quien ha mostrado su predilección por este género, que se centra en los aspectos más sórdidos del ser humano y de la sociedad y que plantea un enigma que hay que desentrañar.

A su juicio, el 'thriller' es 'como una lupa que permite ver detalles de la realidad que antes pasaban inadvertidos' y profundizar en ambientes que parecen de una determinada manera, pero que 'están bastante podridos por dentro', como el mundo del fútbol en el caso de su novela.

Entre sus autores de referencia, Mallorquí ha citado al norteamericano Edgar Allan Poe (1809-1849) y los británicos Arthur Conan Doyle (1859-1930) y Agatha Christie (1890-1976).


Terra Actualidad - EFE

El poeta langreano Javier García Cellino gana el premio «Letras» de Asturias con su primera incursión en la novela

Langreo,
Aitana CASTAÑO

Un niño «coreano» -andaluz llegado a las cuencas mineras en los años cincuenta- es testigo atónito de un accidente de mina que mata a su padre, militante del Partido Comunista. Cincuenta años después, y como jefe de la Policía del Nalón, vuelve a enfrentarse a la muerte. Debe resolver lo que parece un asesinato «por intereses». En el camino se encuentra a sus antiguos amigos, que, como él, ocupan cargos de relevancia: uno de ellos es alcalde y otro, jefe de la oposición. Todos vuelven, en cierto modo, a la infancia para retomar uno de sus juegos preferidos: «policías y ladrones».

Ésta es, a grandes rasgos, la historia que el escritor langreano Javier García Cellino, articulista de LA NUEVA ESPAÑA de las Cuencas, cuenta en «Círculos de tiza». La obra ha sido galardonada con el sexto premio «Letras» de novela corta, que convoca la editorial Septem. «Estoy inmensamente feliz con el premio, para mí supone un salto cualitativo importante, porque "Círculos de tiza" es mi primera incursión en el mundo de la novela», explicó, ayer, Cellino. El autor añadió, además, que «el galardón es doblemente relevante para mí porque me lo dan en Asturias, una editorial asturiana». 

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El autor de "El alquimista impaciente" asoció el "idealismo" de los detectives con el del Quijote de Cervantes

El título de la charla, Nuevos detectives. Quijotes del siglo XXI, acotaba perfectamente el terreno en el que se iba a mover Lorenzo Silva. Más de un centenar de personas siguieron con gran interés las reflexiones del escritor, que ha conseguido muchos adeptos gracias a la serie sobre Bevilacqua y Chamorro, una castiza pareja de investigadores de la Guardia Civil que protagonizan relatos como El alquimista impaciente, con el que ganó el premio Nadal 2002.

"Las grandes obras del género policíaco son cervantinas", reveló Silva, que llevaba su teoría bien sustentada, tal como lo demostró al aportar sus argumentos. "Casi todos los grandes detectives se caracterizan por un idealismo", explicó. A Philip Marlowe, el más famoso de la historia del cine negro -encarnado por Humphrey Bogart en El sueño eterno-, lo definió como un "ser inadaptado al orden social" y "un caballero andante maltrecho".

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Para los que hayan disfrutado con el ejercicio de estilo de 'No es país para viejos', los hermanos Coen han anunciado su intención de adaptar otra novela negra con aires de thriller, 'The Yiddish Policeman's Union', del estadounidense Michael Chabon, ganador de un Pulitzer. La obra fantasea con una Alaska reconvertida en refugio para los judíos desplazados después de la Segunda Guerra Mundial. En este contexto tiene lugar el asesinato de un genio del ajedrez, adicto a la heroína. Un detective privado de EE UU se traslada a la gélida Alaska para hacerse cargo de la investigación. El argumento promete, y en manos de Joel y Ethan Coen, más.

Si la cosa les sale medianamente igual de bien que 'No es país para viejos', será obligatorio ir a verla. Yo el lunes me las apañé para buscarle un hueco a 'No es país para viejos' y no recuerdo haberme angustiado tanto en un cine desde hace años. Iba sola, como la mayoría de la gente que estaba en el cine a esa hora (las cuatro de la tarde) y como no podía desahogarme con nadie, me pasé la primera mitad del filme resoplando ruidosamente y estrujando compulsivamente mi bufanda. ¡Dios mío!, ¡Cuánto tensión contenida! ¡Qué ejercicio de estilo! ¡Cómo disfruté! Desde el principio te enganchas a la trama y después ya no puedes dejar de mirar, aunque temas profundamente lo que puedas llegar a ver.

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Barcelona. (EFE).- Una exposición que hoy se ha inaugurado en Barcelona permite al visitante ponerse en la piel de un policía científico y emular las hazañas del televisivo Gil Grissom (CSI) para resolver un asesinato a través de un minucioso recorrido por las distintas técnicas de investigación criminológica.

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Tana Marcchese, asidua visitante de este blog e integrante del afamado y peligroso Clan de los Sicilianos, nos cuenta cómo ve junto a su marido las adaptaciones de las novelas de Agatha Christie para el cine. Películas como Asesinato en el Orient Express, Muerte en el Nilo, Muerte bajo el sol o El espejo roto son algunas de sus favoritas.

En El Clan de los Sicilianos , hoy.

Antonio Rivas
La Insignia. España, marzo del 2008

«Entre la población de color de Harlem existe el mayor índice de criminalidad del mundo. Para enfrentarse a eso solo hay tres posiciones: hacer que los criminales paguen por ello, y usted no desea eso; pagar a la gente lo bastante para que pueda vivir con decencia, cosa que no se hará; así que lo que queda es dejar que se maten unos a otros».
-Grave Digger Jones, en Algodón en Harlem.

Chester Himes nace en 1909 en Jefferson City (Missouri), en una familia de clase media con características peculiares (a la vez que relativamente comunes entre los negros estadounidenses). Mientras que su padre, un profesor de instituto, se podría considerar de la casta (sí, casta; una más entre las muchas contradicciones que Himes reflejaría en sus novelas) de los de piel oscura, su madre era de piel clara, carácter dominante y llena aspiraciones elitistas. Buen caldo de cultivo para una situación familiar problemática que sería una de las primeras influencias del escritor.

En 1926, Himes entra en la universidad de Ohio con la intención de estudiar medicina. El intento de compaginar su formación con su afición al juego le induce al curioso experimento de mezclar ambos mundos a los que pertenece, y se lleva de garitos a sus compañeros de estudios. Las consecuencias no son exactamente las deseadas: Himes es expulsado de la universidad. Tras ello, entra en una espiral descendente que finaliza, tras alternar trabajos diversos y problemas con la ley, cuando a la edad de 19 años es encarcelado por atraco a mano armada. Sentenciado a 25 años de cárcel es en la prisión donde escribe sus primeras historias. En palabras de Himes:

"Leía los relatos de Dashiell Hammett en Black Mask y pensé que podría hacerlo igual de bien. Cuando mis relatos comenzaron a publicarse, los demás convictos pensaron exactamente lo mismo. En realidad no era difícil: lo único que tenía que hacer era contar las cosas tal como ocurrían".

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Vuelve el ex comisario Lascano. Esta vez su investigación no se adentra en la tenebrosa realidad de la dictadura (La aguja en el pajar, 2005), sino en sus invisibles ramificaciones durante los primeros años de democracia. Y ya promete una tercera entrega de esta saga que roba el policial del laboratorio literario para devolverlo al best-seller argentino.

Delincuente argentino
Ernesto Mallo
Planeta, 198 páginas

¿Qué quiere decir Alejandra Pizarnik cuando escribe: “Mañana/la carta desconocida/encontrará las manos del alma”? ¿Qué quiere decir Ernesto Mallo (1948), cabe preguntarse, cuando invoca a la poeta suicida en el acápite de Delincuente argentino? Boutade o provocación, lo que insinúa Mallo es que conviene desconfiar de las reglas fijas de un género. ¿Acaso la violencia de un poema no puede conectarse con la violencia de una narrativa y ambos, a su vez, conectarse con la violencia política? Delincuente argentino, más allá del hallazgo de su título seductor (que promete y cumple una radiografía del hampa institucionalizado) es algo más que una novela policial: una manera de narrar lo social que mucha novela local contemporánea (la psicológica, la social, la vanguardista) pareciera congelar en tics: se trate de una poética kitchosa, cumbiera o tecno/web. Delincuente argentino pertenece a un género que venía en desuso: el policial. Y en su rescate, Mallo lo cuestiona al preguntarse cómo narrar hoy lo social, una corrupción que los medios informan pero no narran. No es poco desafío escribir una policial despegando de la crónica en una época donde la ficción suele zozobrar ante la contundencia de lo testimonial.

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Art Spiegelman (el autor de la extraordinaria Maus, la historieta que ganó el Pulitzer por representar notablemente el antisemitismo nazi con gatos y ratones) presenta la adaptación gráfica de la novela Ciudad de cristal de Paul Auster, que llega a fin de mes a las librerías argentinas. Y, de paso, explica por qué detesta que a libros como éste y como los suyos se los llame “novela gráfica”.

Todo empezó con un número equivocado...

¡Una “Novela Gráfica”! ¡Bah!

¿Cómo llamaría Peter Stillman, el chiflado buscador del Lenguaje Originario en Ciudad de cristal, a la adaptación visual de la novela que imagina en ella? ¿Un Crumblechaw? ¿Un Nincompictopoop? ¿Un Ikonologosplatt? Porque el término cómic no puede ser ya el “nombre auténtico” de un medio narrativo que entrelaza íntimamente palabras e imágenes pero que no es necesariamente cómico en su tono.

A mediados de la década de 1980, algunos bienintencionados periodistas y libreros trataron de diferenciar un puñado de libros en formato de cómic de otras obras menos ambiciosas, dando a los primeros el nombre de “novelas gráficas”. Pero aun cuando mi propio libro Maus fue responsable parcialmente de que las librerías se convirtieran en un lugar seguro para los cómics, la nueva denominación se me atragantó como una mera apuesta cosmética por la respetabilidad. Dado que las obras “gráficas” eran merecedoras de respeto y las “novelas” eran respetables también (aunque no lo hubieran sido siempre), con toda seguridad las “novelas gráficas” ¡tenían que ser respetables por partida doble!

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Londres celebra el año Ian Fleming con una gran exposición mientras se ultima en Chile el rodaje de la nueva película de la rentable franquicia de James Bond

PATRICIA TUBELLA - Londres - 25/03/2008

Como en uno de los legendarios martinis de vodka de James Bond, el año Ian Fleming, se presenta "agitado, no mezclado" (shaken, not stirren). Pasado ampliamente el medio siglo desde que la pluma de Fleming le concediera "licencia para matar", el agente secreto más famoso del planeta continúa en plena forma al servicio de su graciosa majestad. Estos días, sin ir más lejos, anda enfrentado a una peligrosa banda de narcotraficantes en la selva suramericana. Pero mientras el rodaje en Chile de la nueva película de James Bond -y su enésima encarnación fílmica en el rubio Daniel Craig- viene acaparando el grueso de la atención mediática, el Reino Unido ha decidido desviar el foco hacia su creador, de cuyo nacimiento se cumple el centenario el próximo 28 de mayo.

La camisa manchada de sangre que lucía Craig en Casino Royale, los zapatos armados con cuchillas de la villana Rosa Klebb en Desde Rusia con amor, el atuendo de golf de Goldfinger y un prototipo del célebre Aston Martin son algunas de las piezas icónicas que desplegará a partir del 17 de abril una muestra consagrada a la figura de Fleming. Sólo para tus ojos, que alojará el Museo Imperial de la Guerra hasta marzo del próximo año, propone un recorrido por la singladura del autor inglés, que entrecruza con los avatares de su personaje de ficción.

Nacido en el londinense barrio de Mayfair, Fleming completó su formación en las exclusivas aulas de Eton con su paso por la academia militar de Sandhurst. Los intentos fallidos de fichar por el Foreign Office le abocaron al trabajo de periodista para la agencia de noticias Reuters, que incluyó un periodo en el Moscú de 1933.

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Bien, ya casi ha llegado la hora. Y es que Mercedes Castro, autora de Y punto., estará este jueves 27 de marzo, a las 19.15, presentando su novela en la sala cultural de la Librería Central de Zaragoza (Concepción Arenal, 25).

Recuerden que Clara, la protagonista, odia los lunes. Y los tacones. Y lleva pistola. Y se salta las normas cuando le da la gana.

Así que no la interrumpan mientras cuenta sus historias. Luego no digan que no se lo hemos advertido.

Ah, por cierto, para el responsable de esta Balacera, será un inmenso honor ejercer de presentador de la autora en su visita a Zaragoza. No falten a la cita o se arrepentirán.

Jordi Sierra i Fabra, el hijo del bastardo, como él mismo se denomina, vuelve a su Barcelona natal para recrear en 'Cuatro días de enero' (Plaza y Janés) el miedo que sobrecogió a la ciudad durante los cuatros últimos días de la República antes de la ocupación franquista.

La última novela del prolífico escritor catalán cuenta el interés de un inspector de policía por resolver su último caso, un asesinato, teniendo como telón de fondo los días que van desde el 23 al 26 de enero de 1939, cuando el Gobierno abandona la ciudad y la deja a su suerte, a merced de la llegada de las tropas de Franco.

En el libro, Sierra i Fabra ha querido retratar el 'miedo' que provocó la Guerra Civil y que -según confesó en una entrevista con Efe- acompañó a su padre durante toda su vida.

Su padre, que murió con 56 años por culpa del tabaco, era un hijo ilegítimo que vivió 'con el corazón destrozado por el repudio de una familia que nunca le aceptó', y que 'vivió y murió permanentemente con miedo'. 'Tengo un poema hecho a raíz de su muerte en que le pregunto 'quien puso en tu corazón tanto miedo que acabó por rompertelo'.

'Siempre me decía que no me significara políticamente y cuando me ficharon por escribir en una revista musical clandestina, me reprendía por haberme significado', señala Sierra i Fabra, quien afirma que su progenitor murió 'sin hablarme de la guerra'.

Aunque reconoce que le hubiera gustado contar en 'Cuatro días de enero' la experiencia de su padre en la guerra civil, subraya que no lo ha podido hacer 'porque nunca hablé con él de eso', aunque sí ha introducido datos reales contados por su madre sobre la entrada de las tropas franquistas en Barcelona y su amigo Francisco González Ledesma, a quien dedica el libro, sobre el saqueo de los comercios.

El escritor, autor español en activo con más libros publicados (320) y 26 premios literarios, asegura que cada vez que consigue un premio es un pequeño homenaje a su padre y le dice 'ahí va otro', y se muestra orgulloso de haber seguido con su afición a escribir, iniciada a los ocho años, a pesar de la oposición paterna.

Aunque bastantes miembros de la familia que repudió a su padre son periodistas, 'el único que ha conseguido ser escritor es el hijo del bastardo', señala con ironía Sierra i Fabra, quien afirma que necesita escribir 'como respirar, a pesar de que al principio nadie creía en mí y yo sólo quería ser feliz'.

En 'Cuatro días de enero' también introduce recuerdos de su infancia, como la calle Córcega, en la que nació y dónde vivió sus primeros años, en el cruce entre el céntrico Paseo de Gracia y la Avenida Diagonal de Barcelona.

Su última novela fue gestada en Curaçáo, en las Antillas Holandesas, siguiendo la tradición de idear los guiones de sus novelas en islas perdidas, que inició 'cuando era más pobre' en las baleares y que a medida en que fue creciendo económicamente se fue desplazando hasta islas del Caribe o las Maldivas, dónde se 'aisla' entre enero y marzo para pensar sus siguientes obras.

Aunque en este caso se trata de una novela policíaca, Sierra i Fabra no sólo no le hace ascos a ningún género sino que, como él afirma- necesita cambiar continuamente 'para no aburrirme', y añade que 'ideas no me faltan; del periódico de hoy te saco tres novelas'.

No obstante, se resiste a dar detalles de los proyectos que tiene en mente ya que -dice- cada libro es 'un embarazo mental' del que desconoce su final hasta que no da a luz.

Terra Actualidad - EFE

Nos lo adelanta Cruce de Cables , y es que Raúl Argemí es el ganador del II Premio L'H Confidencial con su obra Retrato de familia con muerta, en la que el escritor argentino se introduce en el hermético mundo de los countrys, esas ciudades residenciales pobladas por adinerados con mucho que esconder, crímenes incluidos.

Muy pronto hablaremos del libro. 

Enhorabuena, Raúl.

OTRO TIEMPO, OTRA VIDA
Leif GW Persson
Traducción de Mayte Giménez y Pontus S.
EDICIONES PAIDÓS. ALEA

Tan solo dos meses después de dar buena cuenta de las más de seiscientas páginas de la primera parte de la trilogía El declive del Estado del Bienestar, el sello Alea de Editorial Paidós ataca de nuevo con la segunda entrega de esta suerte de memorias de todo un país, lo que podríamos denominar como la cara B de la inmaculada sociedad sueca.

Y si en Entre la promesa del verano y el frío del invierno Leif GW Persson nos enfrentaba al magnicidio sin resolver más importante de la historia sueca (por supuesto, me refiero al asesinato de Olof Palme), con Otro tiempo, otra vida nos pondremos al corriente de otro inquietante capítulo de la historia del país nórdico: el asalto a la embajada alemana en Estocolmo en 1975 por parte de un grupo de extremistas, varios de ellos nativos del país más avanzado socialmente del mundo.

A partir de ese arranque histórico, la trama se traslada a 1989 para  plantearnos un caso más convencional: el apuñalamiento en su propio domicilio de un ciudadano más bien gris en lo que parece uno más de los cientos de crímenes pasionales con los que debe convivir la policía de cualquier país.

Pero, evidentemente, nada es tan simple como las primeras apariencias se empeñan en mostrar y, archivado el caso y transcurridos otros diez años, el grupo encargado de revisar aquellos asuntos a punto de prescribir irá descubriendo nuevas y sorprendentes –pero verosímiles- conexiones de la víctima con el asalto a la embajada alemana, con algunos revolucionarios que dejan de serlo cuando el paso del tiempo y el triunfo social les aburguesa y con políticos inmersos en ascendentes carreras que pueden venirse a bajo si ciertos asuntos se destapan.

En esta nueva entrega, una narración más ortodoxa que la que pudimos ver en la primera parte de la saga, nos reencontramos con viejos conocidos a los que el paso de los años ha hecho madurar y, en algunos casos, incluso modificar su estado civil.  Veremos cómo le van las cosas a Bo Jarnebring o Anna Holt, dos casi aprendices en 1989 y ahora curtidos investigadores; sabremos más de los turbios manejos de la Policía de Seguridad, con Berg a la cabeza; Bäckström o Wiijnbladh seguirán cayéndonos como una patada en los mismísimos; y Lars Martin Johansson nos sorprenderá de nuevo con su mucho ingenio, su ironía constante y su habilidad para decir una cosa mientras piensa otra muy diferente.

Una trama más ágil, compacta y policíaca que la que encontramos en Entre la promesa del verano y el frío del invierno,con una investigación más convencional que en esa primera entrega de la saga y que aprovecha el filón de aquella, con sus potentes personajes y el sucio trasfondo político que siempre intuimos debía ocultar tanta perfección como la sueca.

Ahora sólo queda esperar a que la editorial nos ofrezca, este mismo año, la tercera entrega de la trilogía, con un título tan sugerente como los anteriores: En caída libre, como en un sueño. La esperamos con ganas.

Ricardo Bosque