'La señal' es una historia policiaca ambientada en los años 50 en Argentina

Ricardo Darín (muy conocido en España a raíz de El hijo de la novia) está literalmente agotado. Las cervicales le traen por el camino de la amargura y necesita como agua de mayo unas vacaciones para olvidarse de todo. "No encuentro cinco meses para no hacer nada, así que soy un infeliz", bromea. Es la primera vez que el actor argentino protagoniza y dirige al mismo tiempo una película, una hazaña que no tenía planeada y que surgió a raíz de la muerte del cineasta Eduardo Mignogna. La señal --que se estrenará en España en octubre-- es un filme policiaco que narra la historia de dos detectives de poca monta en la década de los años 50 en Argentina.
La señal no está plagada de efectos especiales. Tampoco de tiros ni bombas. Pero como en toda historia negra que se precie hay "muchas persecuciones", gotas de "humor ácido" y, por supuesto, un caso por resolver. Teniendo en cuenta que los estadounidenses son los reyes del género negro, Darín es consciente de que asume un riesgo con La señal. Pero el cine no es cine si no hay vértigo. "Creo que hemos encontrado --aseguró ayer en Madrid-- un punto de equilibro, que se nota en la forma de hablar, de caminar y de mirar que tienen los protagonistas".
Darín tiene experiencia como director de teatro. Pero es la primera vez que se pone detrás de una cámara. "Dirigir no estaba en mis planes. Me parecía algo demasiado pretencioso ser el director de una película y protagonizarla al mismo tiempo", reconoció. Sin embargo, las circunstancias le obligaron a hacerlo. La persona que iba a dirigir el filme, Eduardo Mignogna, falleció de cáncer y los directivos le propusieron recoger el testigo. "El proyecto cambió mucho y decidimos poner el acento en la historia policial", dijo.

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El juez ha comunicado al Ayuntamiento que la sentencia dejaba claro que el certamen debe estar a 500 metros del edificio Gacela

Fernández Felgueroso explicó que el Ayuntamiento había solicitado una aclaración al juez que dictó la sentencia sobre la obligatoriedad de los 500 metros. La respuesta, que llegó hace 15 o 20 días, es que no era necesaria la aclaración, ya que el fallo judicial lo dejaba bien claro. La alcaldesa lamentó esta situación porque lo de los 500 metros "no viene en ninguna normativa", fue una medida fijada por el perito, y recordó que en las dos últimas ediciones del certamen no se interpuso ninguna denuncia.

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Rubén Furman

Los ingredientes que usó Raquel Rosemberg para escribir “Sabores que matan” (Editorial Paidós) no son los de una receta económica: contiene novelas policiales leídas a discreción, los gustos gastronómicos de sus protagonistas y el recetario incluido en estos libros u otros para satisfacer esos placeres.

“Todo empezó en un seminario sobre novela negra que dictó Oscar Landi. Allí me di cuenta de que los protagonistas de la serie negra, los seres de Dashiell Hammet o de Raymond Chandler, comían mal”, comenta esta periodista que se gana la vida escribiendo en suplementos de gastronomía y guías gourmet.

Por oposición, los personajes de las policiales del género inglés, como Sherlock Holmes o el inspector Maigret, “son todos exquisitos en sus gustos, de buen comer, buen beber y buen fumar”.

Cruzando intereses, al cabo de años la biblioteca de Rosemberg se llenó de páginas subrayadas a lápiz en las que encontraban la ingesta de los personajes, estableciendo un preciso nexo entre lo culinario y lo literario.

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BIBLIOTECA LA BÒBILA

fons especial de gènere negre i policíac

www.bobila-biblio.tk

ACTIVITATS OCTUBRE - DESEMBRE

ACTIVIDADES OCTUBRE -DICIEMBRE

Hammett, jazz i clubs de lectura
Per al quart trimestre la Bòbila ha preparat un cicle dedicat al pare de la novel·la negra nord-americana, Dashiell Hammett, amb una xerrada sobre la relació entre la política i la literatura en la vida de Hammett, a càrrec de l'autor nord-americà David C. Hall, una exposició bibliogràfica de les obres de Hammett de la Bòbila i un cicle de cinema negre sobre la relació de Hammett amb el cinema.

El jazz també hi serà present, amb la presentació de la segona novel·la de Luis Gutiérrez Maluenda, Música para los muertos, una novel·la ambientada en el món del jazz del Nova York dels anys 30; i amb la xerrada de Manuel López Poy, de la Societat de Blues de Barcelona, sobre la relació del blues amb la novel·la negra. Aquesta xerrada forma part del cicle L'Hospitalet Blues & Boogie 2007 i hi haurà música en directe.

Finalment el club de lectura farà un parell de tertúlies entorn Muerte de una heroína roja, de Qiu Xiaolong i Ley garrote, de Joaquín Guerrero-Casasola, flamant Premio L'H Confidencial 2007. També farem un club de lectura especial dedicat a Eduardo Mendoza. Totes les biblioteques de L'Hospitalet llegiràn un llibre d'aquest autor, i a la Bòbila es farà una tertúlia entorn La verdad sobre el caso Savolta. Finalitzarem l'any amb una trobada dels participants en els clubs amb Eduardo Mendoza en una biblioteca de la ciutat.

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Hammett, jazz y clubes de lectura
Para el cuarto trimestre la Bòbila ha preparado un ciclo dedicado al padre de la novela negra norteamericana, Dashiell Hammett, con una charla sobre la relación entre la política y la literatura en la vida de Hammett, a cargo del autor norteamericano David C. Hall, una exposición bibliográfica de las obras de Hammett de la Bòbila y un ciclo de cine negro sobre la relación de Hammett con el cine.

El jazz también estará presente, con la presentación de la segunda novela de Luis Gutiérrez Maluenda, Música para los muertos, una novela ambientada en el mundo del jazz del Nueva York de los años 30; y con la charla de Manuel López Poy, de la Societat de Blues de Barcelona, sobre la relación del blues con la novela negra. Esta charla forma parte del ciclo L'Hospitalet Blues & Boogie 2007 y habrá música en directo.

Finalmente el club de lectura hará un par de tertulias sobre Muerte de una heroína roja, de Qiu Xiaolong y Ley garrote, de Joaquín Guerrero-Casasola, flamante Premio L'H Confidencial 2007. También tendremos un club de lectura especial dedicado a Eduardo Mendoza. Todas las bibliotecas de L'Hospitalet leerán un libro de este autor, y en la Bòbila se hará una tertulia sobre La verdad sobre el caso Savolta. Finalizaremos el año con un encuentro de los participantes en los clubes con Eduardo Mendoza en una biblioteca de la ciudad.

L'H CONFIDENCIAL

Els propers L'H Confidencial seran dedicats a la novel·la negra escandinava: els crims que venen del nord (#55); a la col·lecció El Club del Misterio d'Editorial Bruguera (#56) i a Raymond Chandler: Philip Marlowe (#57).

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Los próximos L'H Confidencial estarán dedicados a la novela negra escandinava: los crímenes que vienen del norte (#55); a la colección El Club del Misterio de Editorial Bruguera (#56) y a Raymond Chandler: Philip Marlowe (#57).

PREMIO L'H CONFIDENCIAL 2008

El proper 10 de setembre es tancarà el termini per rebre originals pel Premio L'H Confidencial 2008, premi internacional de novel·la negra convocat per l'Ajuntament de L'Hospitalet i Roca Editorial. El 14 de desembre el jurat decidirà el guanyador i aquest serà donat a conèixer en un acte públic a la Biblioteca la Bòbila el 5 d'abril de 2008, en el qual es presentarà també l'obra guanyadora publicada.

http://es.geocities.com/biblioteca_bobila/premio.html

El próximo 10 de septiembre se cerrará el plazo para recibir originales para el Premio L'H Confidencial 2008, premio internacional de novela negra convocado por el Ayuntamiento de L'Hospitalet y Roca Editorial. El 14 de diciembre el jurado decidirá el ganador y este será dado a conocer en un acto público en la Biblioteca la Bòbila el 5 de abril de 2008, en el qie se presentará también la obra ganadora publicada.

Jordi Canal
BIBLIOTECA LA BÒBILA
* Pl. de la Bòbila, 1 -- 08906 L'Hospitalet
( 934 807 438

Editorial Paidós y Capítulo dos presentan

Sabores que matan

Comidas y bebidas en el género negro-criminal

de Raquel Rosemberg

Presentación a cargo del escritor Ernesto Mallo

Miércoles, 22 de agosto, a las 19.00, en Librería Capítulo dos, local 7. Alto Palermo Shopping

Las novelas de Agatha Christie, las más vendidas en el siglo XX, se convierten en cómics de la mano de la editorial HarperCollins

Confieso que leí Manda Flores... con ansiedad y estupor. El título era bueno; el escritor, crítico; y su condición, de novato. Lo leí entre lingotazos de vino y cigarrillos en primavera. Me dejó estupefacto. Entre tanta novela con pretensiones, tanto libro con afán de trascender, tanto pedante ambulante, me encontraba con un libro sencillo y bien escrito que sólo pretendía entretener.

Porque lo cierto es que me enganchó enseguida: los personajes eran creíbles; el marco, bien dibujado; la trama, consistente; el lenguaje, eficaz y limpio. Soy escritor y crítico literario, de modo que tengo cierta desviación a recomendar o desaconsejar, así que automáticamente lo recomendé a un puñado de amigos. Ninguno se quejó.

No voy a desvelar la historia, pero sí a sacarle un pero bastante grave. Vemos. Dos meses después me llevé Manda Flores... a la playa con mi mujer y chavales. La playa, ya se sabe, es un coñazo. Hay que cuidar de los niños, estar atento no se pierdan y evitar que se ahoguen. No voy a esconder que soy camastrón además de miope, de modo que cada año me llevo al mar la hamaca y un par de periódicos, y leo como un condenado.

Sin embargo, este año mi mujer tenía Manda Flores... entre las manos y leía y leía mientras los niños jugaban y hacían esas burradas tan encantadoras que hacen. Afortunadamente veraneamos en Almería, no en Tarragona. En caso contrario, seguro que se los zampa el tiburón. Porque lo cierto es que enseguida comprobé que o me ocupaba yo o no se ocupaba de los chicos nadie.

Empecé a mirar con ira aquel maldito libro que me estaba aguando las vacaciones más que el mismo Mediterráneo. "Joder con el Ricardo Bosque de los cojones", me decía. A ese tío lo talo. Pedí el teléfono del pájaro en información y le llamé desde la playa conminándolo a una compensación (nurse, canguro o nanny), pero se rió desvergonzadamente y hasta se mostró simpático, el muy traidor.

Que se prepare: desde este momento desaconsejo su lectura en la playa, sillón o sofá, de forma que sólo puede ser leído en una narcosala. Es una novela estupefaciente y con tendencia a dejar estupefacto no sólo al que lee, como el tabaco. De la misma manera, encarezco a que lo lean en la cama todas las señoras y señoritas que duermen acompañadas, al fin y al cabo la protagonista es una mujer. (Y qué mujer.)

(openPR) - “Soy un escritor cubano: esa es mi cruz. Cada ser sobre la tierra carga su cruz personal e intransferible, con idéntica cuota de amor y agonía, desde que nos hizo Dios o el gran estallido... Mis personajes gravitan sobre esa Cuba como fantasmas. Como Cuba, también me habitan, seducen, esclavizan; dictan las historias que otros locos disfrutan o padecen en mis libros”, comenta el escritor Amir Valle, autor de la novela Tatuajes, que será lanzada por Terranova Editores el martes, 28 de agosto, como parte de la colección internacional de narrativa y que será presentada el 6 de septiembre en el Festival Internacional de Literatura de Berlín en Alemania, el más prestigioso encuentro de las letras a nivel mundial..

En la novela Tatuajes, la protagonista, Loretta, ve su vida decolorarse lentamente luego de que la garra política de su marido perdiera poder. Aparte de servir de juguete sexual para Raynell, su esposo, también tiene que someterse a la humillación silenciosa de servirle de igual manera su suegro.

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Por Amir Valle

Pocas veces he leído libros que me impactan. Quizás el hecho de que mis primeras lecturas hayan sido en una edad tempranísima sea la causa de que en mi cabeza existe algo así como una costura cauterizada por la acumulación excesiva de lecturas, que impide que me emocione con mucha de la buena literatura que por esos mundos se escribe. Esa costura, sin embargo, cuando se abre ante un libro, me permite saber que me encuentro ante una obra de valía literaria real, capacidad personal convertida casi en mito por mis amigos del gremio de escritores, quienes suelen esperar por mis juicios a partir de eso que ellos han llamado, siguiendo a Hemingway, “detector de mierda”.

A lo anterior debo sumar otro detalle: considero que mucha de la literatura que hoy se escribe bajo el rótulo de novela negra es, para ser finos, desechable, debido a razones que, explicar, harían muy largo este artículo, además de que se perdería el sentido para lo cual ha sido escrito. Bajo ese credo, entonces, suelo no creer en nadie que me diga que tal novela negra es excelente hasta tanto no logre comprobarlo con mi propia lectura.

Quiero empezar diciendo entonces que Manda flores a mi entierro, que se anuncia como la segunda novela del escritor español Ricardo Bosque, parece ser la novela de un consagrado. Acaba de ser publicada justo cuando la novela negra española vive uno de sus mejores momentos, luego de una crisis inicial de la que muy pocos confiaban podrían salir todas esas obras de madurez literaria que hoy podemos encontrar, aún cuando todavía se publique mucha morralla. Precisamente ese es el primer reto que ha vencido esta novela: se coloca entre las mejores novelas publicadas en España durante, al menos, los tres últimos años y lo hace con una poderosa triada: perfecta estructura dramática, exquisita configuración psicológica de los personajes y casi absoluta limpieza estilística, a lo cual suma el ingrediente del suspense, magistralmente esgrimido por el autor desde el inicio mismo de la novela, como uno de los hilos invisibles que conducen la trama.

Resultará curioso para cualquier escritor-lector del género el modo en que Ricardo Bosque estructura la trama: a partir de los equívocos. Y es ése un procedimiento que, por peliguado, peligroso y cargado de riesgos, suele evitarse a la hora de escribir novela negra. El equívoco, sin embargo, adquiere en Manda flores... la categoría, a un mismo tiempo, de motor impulsor de la trama, de caracterización psicológica de los personajes y de mecanismo de creación de atmósferas. Contribuye, además, a la desubicación del lector, poniéndolo ante posibilidades que harán más confuso el necesario suspenso en torno a los hechos que se investigan. En ese camino apuntan los datos y comportamientos incongruentes (que propician el equívoco como figura literaria) de la profesional del suicidio Tana Marqués, de su tío Ramón Marqués, del investigador policial Arturo Sanromán y de la férrea matrona Mercedes Samper, quienes, con su volubilidad psicológica, su indecisión (o su exceso de resolución y confianza) ante algunas situaciones muy personales o de la trama criminal-investigativa, y la planificación calculada que hacen de sus acciones, propician una serie de preguntas que el lector tiene que responder, o una serie de giros de la trama que el lector experimentará junto a ellos, todo lo cual otorga a la historia narrada mayor naturalidad y fuerza de credibilidad.

La estructura investigativa, y el crecimiento dramático de las acciones que se van sucediendo a lo largo de la novela, es otra de las virtudes de Manda flores a mi entierro. No hay en esta obra, como suele suceder (y hablo de un defecto grave) en muchas novelas negras, ni cabos sueltos, ni escenas conversacionales superfluas donde el investigador parece estar más interesado en demostrarle al estúpido lector que es un buen policía porque cumple con las reglas de la investigación policial, ni mucho menos cosas traídas por los pelos para resolver situaciones escabrosas. La tan temida progresión dramática en esta novela se consigue con la más absoluta naturalidad porque Ricardo Bosque ha sabido dotar de vida propia tanto a personajes como a la propia historia, que transcurre por los cauces que el azar y la sagacidad o viveza de los personajes le va creando, es decir, como sucede en la vida cotidiana.

Si todo lo anterior es destacable, más importante aún es la perfecta configuración psicológica que hace Ricardo Bosque de sus personajes. Y hago notar que sucede igual tanto para los protagónicos (Tana, Sanromán, Mercedes, Ramón) como para los secundarios (el ayudante Félix, el mayordomo Julio, Sanromán padre, o Luis, el esposo de Tana), para los personajes transitorios (el otro hijo de Mercedes, los viejos que en las escenas finales revelan a Sanromán padre cierta verdad oscura en el pasado de Mercedes), e incluso para los llamados personajes referenciales, cuyo caso más evidente es el asesinado padre de Tana, Juan Marqués.

El escenario que proponen estos personajes, así como sus interacciones encima de éste, tiene que ver mucho con algo que suele estar en el centro de las discusiones sociológicas de la España actual: la pérdida total de valores, vista como un proceso de deformación que se viene sucediendo desde hace ya muchas décadas y que, contrariamente a lo que se piensa, primero, no es un fenómeno de la modernidad española, ni mucho menos resultado de la actual banalización internacional. Es, como queda claro en la alegoría expuesta en esta novela, el estallido de una acumulación de cambios sociales crecientes en los cuales tienen un papel esencial los avatares históricos, los procesos sociológicos por los cuales ha atravesado España a lo largo de las últimas cinco décadas y la introducción en la idiosincrasia peninsular de los traumas producidos por una sociedad que intenta asimilarse al mundo desarrollado, sin que importen esos otros cambios terribles que suceden en lo que los sociólogos llaman “conciencia social”. Y lo hace focalizando uno de los grandes traumas de la sociedad española, en particular, y europea, por extensión: la pérdida de la célula fundamental de desarrollo de la especie humana, la familia.

El humor irónico (en Sanromán), la frialdad despreciativa (en Mercedes), la calculada sobriedad (en Tana), la apostada comprensibilidad (en Ramón), la rebelde ancianidad (en Sanromán padre), y la fidelidad fanática (en Félix), para sólo mencionar las más desarrolladas, son mecanismos caracterizadores que destacan por su excelencia en esta novela. Ricardo Bosque demuestra que ha aprendido bien uno de los grandes consejos de la caracterización literaria: “cada uno de nosotros puede ser distinguido del resto por solamente una característica”, dijo cierta vez ese genio que fue William Faulkner, y a partir de la elección de una característica tipificadora para cada uno de sus personajes, Ricardo construye el edificio psicológico con el cual nos los presenta: tarea realmente admirable.

Finalmente, el lado flaco de la mayoría de las novelas negras que hoy se publican: el lenguaje. Acostumbrado a las barrabasadas gramaticales cometidas por buena parte de los escritores que publican, en español, en España (donde la edición, además, no suele ser nada buena), me ha llamado mucho la atención la justa limpieza con la que el autor ha escrito Manda flores... Una prosa ágil, inteligentemente movida desde la introspección psicológica hacia el exteriorismo narrativo y descriptivo, con excelente reactividad dramática (es decir, que se acelera cuando es necesario, y se hace lenta, cuando la trama lo requiere), permite que la distribución de las acciones dramáticas lleguen al lector en su justo peso, con sus más naturales implicaciones, y con toda la limpieza necesaria.

Manda flores a mi entierro, repito entonces, es una novela que, en primer lugar, prestigia a la editorial que la ha publicado; en segundo, que se inscribe en lo mejor de la actual novela negra española, y en tercer lugar, que marca el regreso triunfal de un autor al género de la novela (más allá de si es negra o no) y propone un gran personaje: Arturo Sanromán, cuyos casos próximos, espero, nos seguirán cautivando.